❖ Rythmes jazz pour un coup d'État
Outre les coups classiques de la CIA, les États-Unis, à coups de milliers de dollars, ont recouru à l'art et la litterature pour assurer leur hégémonie mondiale. Patrice Lumumba en a fait les "frais".
Les rythmes jazz d'un coup d'État
Ou l'histoire de l'utilisation de la musique jazz par le Département d'Etat américain à des fins de sécurité nationale.
Par Esha Krishnaswamy, le 3 octobre 2024, historicly.net
Après la Seconde Guerre mondiale, l'hégémonie américaine a été confrontée à un défi unique. Les pays d'Afrique et d'Asie ont commencé à se libérer de leurs maîtres coloniaux, dont les armées ne pouvaient plus soutenir la violence oppressive nécessaire au maintien de leurs colonies. Le capitalisme a été complètement discrédité, non seulement dans le bloc de l'Est, où des gouvernements antifascistes ont pris le pouvoir, mais aussi en Europe occidentale. Les intellectuels, artistes et musiciens d'Europe occidentale ont de plus en plus adopté le marxisme comme idéologie dominante. Alors que la puissance industrielle américaine jouissait d'une réputation impressionnante pour la production de biens de consommation sans précédent, sur le plan culturel, les États-Unis étaient considérés comme un pays arriéré incapable de créer des œuvres d'art novatrices.
La musique classique était considérée comme une création européenne. Hollywood n'avait pas encore perfectionné ses superproductions. Les auteurs américains connus à l'étranger, comme Ernest Hemingway et John Steinbeck, affichaient des tendances socialistes, ce qui n'aidait pas les fonctionnaires du gouvernement américain qui cherchaient à vendre le capitalisme américain à l'étranger.
Dans leurs efforts pour gagner de l'influence sur le monde, les États-Unis rencontraient deux problèmes majeurs : leurs actions à travers le monde montraient clairement que les États-Unis voulaient remplacer les anciennes puissances coloniales, et la discrimination raciale aux États-Unis rendait difficile la conquête d'influence dans les pays peuplés principalement de personnes de couleur.
Leurs efforts pour gagner l'influence des personnes de couleur ont été sévèrement entravés par la discrimination raciale ouverte à laquelle les Noirs étaient confrontés aux États-Unis. Ils n'ont pu convaincre les chefs d'État africains qu'ils envisageaient un partenariat sur un pied d'égalité, alors que la plupart des Noirs étaient opprimés chez eux par une ségrégation raciale manifeste et une discrimination économique plus insidieuse.
En Europe occidentale, les artistes traditionnels de gauche ont mis l'art au service de la politique, soulignant souvent les crimes du colonialisme. Ainsi, Pablo Picasso, qui était marxiste, utilisait son art pour faire passer des messages politiques. Son tableau Massacre en Corée, qui mettait en lumière les atrocités commises par les États-Unis pendant la guerre de Corée, en est un exemple.
Une discussion sur les crimes coloniaux était susceptible d'être gagnée par les États-Unis. La stratégie américaine consistait donc à changer de discours. Deux agences se sont attaquées à ce problème : l'Agence d'information des États-Unis, créée en 1953, qui opérait sous l'égide du département d'État et au sein des ambassades américaines. La CIA a également pris l'initiative de parrainer de nombreuses organisations faîtières dans ce but.
Ils se sont concentrés sur des formes d'art éliminant les messages politiques de l'art traditionnel de gauche. L'une des formes d'art qu'ils ont choisi de parrainer était l'art moderne, dont les expressions abstraites ont orienté la conversation sur les limites et les définitions de ce qui est réellement de l'art et ont détourné la conversation des commentaires politiques. En réalité, le Metropolitan Museum of Modern Art (MOMA) était très lié à la sécurité nationale.
Le MOMA a été fondé en 1929 par Abby Rockefeller. En 1939, son fils Nelson Rockefeller en est devenu le président. Il a également été nommé par l'administration Roosevelt secrétaire d'État adjoint pour l'Amérique latine. Thomas Braden, secrétaire exécutif du MOMA entre 1948 et 1949, rejoindra plus tard la CIA. Dans un article du Savturday Eening Post intitulé "I'm glad the CIA Immoral" (Je suis heureux que la CIA soit immorale), il écrit que l'art moderne "a permis aux États-Unis d'être plus acclamés que John Foster Dulles ou Dwight D. Eisenhower n'auraient pu l'être avec une centaine de discours".
Sous le patronage secret de la CIA, le MOMA a organisé de nombreuses expositions d'art dans le monde entier. En fait, en 1946, le département d'État a dépensé des milliers de dollars pour acheter des œuvres d'art moderne d'artistes tels que Georgia O'Keeffe et Jackson Pollack.
Dans le domaine de la littérature, le gouvernement des États-Unis a parrainé de nombreux magazines dans le monde entier, tels que Encounter, basé à Londres, et Preuves, en français. Ils présentaient des écrivains qui, plutôt que de critiquer les actions concrètes des États-Unis, célébraient des notions plus abstraites telles que la "liberté" et la "démocratie". Cela a contribué à créer ce que Cord Meyer, plus tard employé de la CIA, a décrit comme une "gauche compatible".
Le domaine de la musique a été utilisé pour combattre les critiques les plus virulentes formulées à l'encontre des États-Unis, à savoir l'oppression raciale brutale subie par les Noirs américains. Les États-Unis n'ont pas eu la tâche facile pour convaincre de nombreuses nations africaines nouvellement libérées qu'ils souhaitaient être un partenaire égal, alors que les Noirs américains étaient confrontés à une ségrégation manifeste et à des formes plus insidieuses de discrimination économique au sein des États-Unis. Leur réponse a été de promouvoir la musique jazz. Lors d'un incident embarrassant, deux diplomates ghanéens ont été victimes de discrimination dans un Denny's du Delaware, ce qui a incité l'administration Eisenhower à déségréger un tronçon d'autoroute entre New York et Washington, où les diplomates se rendaient fréquemment.
Contrairement à la musique classique, le jazz peut être considéré comme une forme d'expression typiquement américaine. Elle a vu le jour à la Nouvelle-Orléans, principalement grâce aux Noirs américains, qui utilisaient un mélange de rythmes et d'improvisations rapides. Les artistes prédominants étant principalement des Noirs américains, ils pouvaient se faire connaître sur la scène mondiale, ce qui atténuait les accusations de discrimination raciale active portées à l'encontre des États-Unis.
C'est ainsi que le département d'État a organisé des tournées de "diplomatie jazz" dans le monde entier. Il a sponsorisé des artistes tels que Duke Ellington et Louis Armstrong pour des tournées en Afrique. Bien entendu, le fait d'être sponsorisé par le département d'État a atténué les critiques acerbes de ces deux artistes à l'égard du racisme qui sévissait dans leur pays.
En 1954, après que la Cour suprême des États-Unis a statué dans l'affaire Brown contre Board of Education que la ségrégation était intrinsèquement inégalitaire, elle a demandé aux États de procéder à la déségrégation "avec toute la célérité souhaitable". Mais bien entendu, la plupart des États ont fait le contraire et ont tenté d'entraver les efforts d'intégration à chaque étape. En 1957, lorsque le gouverneur de l'Arkansas de l'époque, Orval Faubus, a déployé la Garde nationale de l'Arkansas pour encercler la Central High School, afin d'empêcher les neuf élèves de s'y inscrire, la critique de Louis Armstrong a été sévère et inébranlable. Il a déclaré : "La façon dont mon peuple est traité dans le sud... le gouvernement peut aller au diable".
Cependant, après avoir accepté son poste d'ambassadeur du jazz en 1960, lorsqu'on l'interrogea sur les relations raciales aux États-Unis, il répondit : "Je n'en sais rien, je ne suis qu'un trompettiste".
Les tournées de jazz ne se sont pas contentées de promouvoir la diplomatie, elles ont aussi contribué à soutenir les efforts de l'État de sécurité nationale des États-Unis, d'une autre manière, à l'insu de ces musiciens, en mettant en sourdine les critiques de ces artistes autrefois très influents.
Le 30 juin 1960, le Congo venait de gagner son indépendance vis-à-vis de la Belgique après l'une des colonisations les plus brutales. Joseph Conrad, dans son livre Le cœur des ténèbres, a décrit les profondeurs de la dépravation de l'humanité au Congo du roi Léopold. Le monarque voulait désespérément une colonie, et des nations telles que les États-Unis et le Royaume-Uni ont obtempéré lors de la conférence de Berlin par la création de l'État libre du Congo. Contrairement à d'autres colonies, l'État libre du Congo n'appartenait pas à la Belgique, mais au fief personnel du roi Léopold. Avec le brevetage des pneus en caoutchouc par John Dunlap en 1888, la demande d'une nouvelle ressource est montée en flèche. Le Congo, riche en hévéas, était lucratif pour les profiteurs.
Afin de répondre à la demande exorbitante de caoutchouc, le peuple congolais a été contraint de récolter du caoutchouc sauvage en respectant des quotas quotidiens imposés par la vicieuse Force Publique, la force mercenaire personnelle du roi Léopold. Si le quota de caoutchouc n'était pas atteint, la Force Publique coupait les mains des villageois congolais, ce qui constituait l'une des formes les plus brutales de châtiment.
Plus tard, en partie à cause des atrocités commises au Congo sous le règne de Léopold, la Belgique a repris en 1908 la gestion du Congo sous le nom de Congo belge. C'est à cette époque que les riches gisements de cuivre du Congo ont été découverts, conduisant à l'ouverture de la concession minière Union Minere, qui exploitait les riches gisements de cuivre de la province du Katanga.
Alors que les Belges ont exploité les minerais à hauteur de milliards de dollars, les Congolais, eux, n'avaient pas grand-chose à se mettre sous la dent. En dehors de la région du Katanga, riche en minerais, peu de routes reliaient le pays. Les écoles étaient peu nombreuses et éloignées les unes des autres et accueillaient principalement des élèves belges. La colonisation belge au Congo a été si brutale qu'en 1960, lorsque les Belges ont finalement quitté le Congo, l'espérance de vie moyenne était de 40,2 ans. Les maladies étaient endémiques.
C'est dans ce contexte que Patrice Lumumba, jeune et visionnaire, a été élu premier Premier ministre du Congo indépendant, lequel est devenu indépendant le 30 juin 1960. Lors des défilés de la fête de l'indépendance, le roi des Belges Baudouin est monté sur scène et a fait l'éloge du roi Léopold II. Il a également déclaré qu'il espérait que les Congolais se montreraient dignes de la "confiance" placée en eux par les puissances coloniales belges. Peu après, Patrice Lumumba est monté sur scène et a prononcé un discours enflammé soulignant les brutalités de la domination belge au Congo. Il a déclaré : "Nous nous souvenons des sarcasmes, des insultes et des coups que nous devions endurer matin, midi et soir, parce que nous étions des "nègres". Nous nous souvenons des souffrances atroces de ceux qui étaient persécutés pour leurs opinions politiques ou leurs croyances religieuses. Exilés dans leur propre patrie, leur sort était vraiment pire que la mort elle-même", a-t-il dit, rappelant que cette indépendance était bien le fruit d'une "lutte".
Lumumba a également exprimé son désir d'utiliser les vastes richesses minières du Congo afin de le développer économiquement. Immédiatement, ce discours lui a collé une cible dans le dos de Washington et de Bruxelles. Le 18 août 1960, Allen Dulles, chef de la CIA, rencontra Eisenhower afin de planifier le renversement de Patrice Lumumba. Rapidement, les principaux plans furent élaborés, lesquels consistaient à soutenir Joseph Mobutu et sa milice pour prendre le contrôle du pays.
Lorsque Louis Armstrong a commencé sa tournée au Congo en octobre, Lumumba était déjà assigné à résidence. Sa tournée a été promue à l'ouest, comme un moyen de distraire le public occidental des événements réels qui se déroulaient au Congo. La première étape fut Léopoldville (Kinshasa) où il joua devant une vaste foule. L'aspect le plus curieux de sa tournée fut la deuxième étape : Elizabethville, le nom de la capitale de la province du Katanga, riche en minerais.
Bien que les États-Unis aient officiellement reconnu publiquement le Katanga comme une république indépendante, ils ont fourni aux rebelles un soutien militaire par des voies détournées. Les États-Unis avaient mis en place un programme d'action secrète. Par l'intermédiaire de leurs alliés de l'Afrique du Sud de l'apartheid, ils ont créé des réseaux pour recruter des mercenaires et envoyer des armes au groupe rebelle.
Sous prétexte d'assister à un concert de Louis Armstrong, l'attaché de la CIA Larry Devlin, qui se faisait passer pour un membre du personnel de l'ambassade, a pu se déplacer librement au Katanga. Des membres du personnel de l'ambassade ont également rencontré le président autoproclamé au Katanga, sans que les États-Unis ne le reconnaissent réellement. L'ambassadrice Clare Timberlake s'est rendue à l'événement, de même que le chef de la CIA, Devlin. Il a été admis plus tard que "l'objectif était de parler à Tshombe, le président élu de la province congolaise du Katanga, sans le reconnaître comme le président d'un État indépendant".
Si le concert lui-même n'a pas permis le coup d'État, il a permis la tenue de réunions importantes entre les putschistes et le personnel de l'ambassade. Il leur a donné la couverture nécessaire pour tenir ces réunions sans attirer l'attention sur la planification du coup d'État. Quelques mois après le concert, le dirigeant démocratiquement élu Patrice Lumumba a été assassiné. Bien entendu, même sans les concerts de jazz de Louis Armstrong au Congo, la CIA aurait vraisemblablement trouvé un moyen de rencontrer des personnalités clés qui leur auraient permis de créer une résistance armée pour installer au pouvoir Joseph Mubuto, favorable à l'Occident.
Les richesses minières du Congo sont restées entre les mains de sociétés occidentales telles que l'Union minière.
Bien que la diplomatie du Jazz ait pris fin dans les années 1990, le département d'État continue de parrainer des programmes similaires dans l'intérêt de sa sécurité nationale. Aujourd'hui, la plupart des fonctions de la CIA ont été reprises par la National Endowment for Democracy, qui continue d'accorder des subventions à divers artistes et programmes radiophoniques.
Le département d'État américain et l'État de sécurité nationale des États-Unis continuent de se servir de la musique et de l'art pour promouvoir leur programme. Plus récemment, il a nommé le rappeur Chuck D comme ambassadeur mondial du rap, et nous l'avons interviewé sur sa transition de "combattre le système" à "représenter le système". Dans son interview, il a tenté d'expliquer que "le diable n'utilise pas deux fois la même ruse" et qu'il n'était pas utilisé de la même manière que Luis Armstrong et autres musiciens du passé. Mais seul l'avenir nous dira si c'est bien le cas.
Esha Krishnaswamy est rédactrice à historicly.
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Passionnant!
Finalement, il est peu de domaines qui n’aient été infestés par les fondamentaux de l’Empire, reposant sur le mépris, le racisme et les prétentions messianiques, toutes tares d’ailleurs reproduites et bonifiées par son rejeton dégénéré le Sionisme….